20世纪90年代初期，中国大陆的茶文化开始复兴，泡茶时使用最多的盛放各类茶具的是茶盘（也称茶海），方便实用。到了2005年前后，随着茶文化的发展以及审美表达的提升，茶台上出现了简约精致的铺垫，又称为净茶席。泡茶时，我们根据不同的需要来陈设茶席，铺垫的材质和色彩成为了茶席设计的主题语言。

铺垫色彩的选择

选择铺垫色彩的基本原则为：单色为上、碎花为次、繁花为下。

单色最能适应器物的色彩变化。即便是最深的单色——黑色，也绝不影响茶器的展示。茶席铺垫中选择单色，反而是最富色彩的一种选择。

碎花（包含纹饰）在茶席铺垫中，只要处理得当，一般也不会夺器，反而能恰到好处地点缀器物，烘托器物。碎花、纹饰会使铺垫的色彩复调显得更为和谐。选择的规律是：与器物同类色的更低调的花纹处理。

繁花在铺垫中一般不使用，但在某些特定的条件下选择繁花，往往会造成某种特别强烈的效果。

铺垫材质的选择

1.织品类：棉布、麻布、化纤、蜡染、印花、毛织、织锦、绸缎、手工编织等。

其中，棉布质地柔软，吸水性强，易裁易缝，不易毛边。新布较适合桌面平铺，平整挺括，视觉效果柔和，不反光。缺点是清洗后易皱，易掉色，须及时熨平。棉布在茶席中多作为表现传统题材和乡土题材时使用。

麻布——麻布历史悠久，人类先织麻后织线，再织丝。现代出现机械织麻，因此，麻织品也日渐细密，品高质良。麻布有粗麻与细麻之分。粗麻和细麻均可在茶席设计中使用。粗麻硬度高，柔软度差，不宜大片铺设，可作小块局部铺垫，以衬托重要器物。细麻相对柔软，且常印有纹饰，可作大面积处理。麻布古朴大方，极富怀旧感，常在茶席设计中表现古代传统题材和乡土及少数民族题材时使用。

2.非织品类：竹编、草杆编、树叶铺、纸铺、石铺、瓷砖铺、不铺。

其中，不铺——即以桌、台、几本身为铺垫。不铺的前提，是桌、台、几本身的质地、色彩、形状具有某种质感和色感。如红木桌、台、几，古朴而有光感；原木桌、台、几，自然而现木纹；仿古茶几，喻示某个朝代；竹制桌、台、几，是山野乡村的象征。

看似不铺，其实也是一种铺，往往是最铺。善于不铺，也往往最能体现茶席设计者的文化与艺术功底。

铺垫的方法

铺垫的色彩、材质选定之后，铺垫的方法便是获得理想效果的关键所在。铺垫的基本方法有平铺、对角铺、三角铺、叠铺、立体铺、帘下铺等。

1.平铺 

平铺，又称基本铺，是茶席设计中最常见的铺垫，即用铺垫完全或部分遮盖桌面。垂沿，铺垫的前面和侧面触地，称完全垂沿，也可部分随意遮，不触地，称不完全垂沿。平铺也可不遮沿铺，即在台桌铺上比四边稍短一些的铺垫。或部分遮沿，露出部分台桌沿。平铺在正面垂沿下常缝上一排流苏或其他垂挂，更显其庄重与艺术美感。以正方形和长方形设计的平铺，是桌铺形式中较大气的一种。

平铺作为基本铺，还是叠铺形式的基础。因此，平铺往往又称为基础铺。平铺适合所有题材的器物摆置，对于质地、色彩、纹饰、制作上有缺陷的台桌，平铺还能起到某种程度的遮掩作用。

2.叠铺 

叠铺，是指在不铺或平铺的基础上，叠铺成两层或多层的铺垫。叠铺属于铺垫中最富层次感的一种方法。叠铺最常见的手段，是将织品类或非织品类铺垫物叠铺桌上。另外，也可由多种形状的小铺垫叠铺在一起，组成某种叠铺图案。

3.立体铺 

立体铺，是指在织品下先固定一些支撑物，然后将织品铺在支撑物上以构成某种物象的效果。如一群远山及山脚下连绵的草地，或绿水从某处弯弯流下等。然后再在面上摆置器件。立体铺属于更加艺术化的一种铺垫方法。它从茶席的主题和审美的角度设定一种物象环境，使观赏者按照营造的想象去品味器物，这样会比较容易地传达出茶席设计的理念，同时，画面效果也比较富有动感。立体铺一般都用在地铺中，表现面积可大可小。大者，具有一定气势；小者，精巧而富有生气。立体铺对铺垫的质地、色彩要求比较严格。否则，就很难造成理想的物象效果。 

在实际操作中，台面铺垫有时还与挂帘、纱幕等背景相配合，帘幕流畅的纹理，以及随风飘拂的动感与台面的铺垫动静结合，交相辉映，可形成一种别致的韵律美。铺垫在整个茶席布置中不是独立的审美对象，它只是茶席布置进程中的一个细节，是为了下一步插花、焚香、挂画、茶具摆放做准备的。在铺垫时所选择的色彩、质地、铺垫的位置、铺垫面积的大小及铺垫物的形状，都必须考虑到下一步布席程序的需要，一环扣一环，这样才能最终营造出和谐美的整体效果。